Geyimdə belə bir "p altar" anlayışı əvvəlcə mövcud deyildi, keçmişdə həm Avropada, həm də Şərqdə hətta üslubuna görə deyil, materialına, bəzəyinə və uzunluğuna görə fərqlənən köynəklər və tunikalar geyinirdilər. "Geyim" anlayışı qədim Misirdə yaranıb, p altarın prototipi olan qadın kalaziridir. O, düz köynəyə bənzəyirdi, təxminən topuq uzunluğunda, qayışlı və ya kəmərsiz. Hazırda bu geyimləri yalnız tarixi p altar icarəsində və ya kostyum mağazalarında tapmaq olar.
Qədim Roma və Yunanıstanda əsas geyim həm kişilər, həm də qadınlar üçün universal bir şey olan tunika idi. O günlərdə moda meyllərini p altar deyil, insan bədəni təyin edirdi, ona görə də nazik yundan və ya kətandan parçalar sadəcə bədənə bükülürdü.
Qadın geyimi kimi tarixi geyim anlayışı yalnız 9-cu əsrdə kişi və qadının ayrılmasına, onların hüquq, vəzifə və mövqelərinə əsaslanan xristian dininin yayılması sayəsində ortaya çıxdı. cəmiyyət. Bir p altar kimi bir p altarın təkamülünü izləyirsinizsə, bunu ona uyğun etmək daha yaxşıdırəsas tarixi dövrlər.
Erkən Orta əsrlər
7-ci əsrdən 12-ci əsrə qədər davam edən bu dövr qədim və Bizans üslublarının qarışığı ilə xarakterizə olunur. O zaman p altar iki tunikadan ibarət idi, bir-birinə geyindirilirdi. Alt p altar üçün material ipək və ya kətan idi, hər şey cəmiyyətdəki mövqedən asılı idi. Əslində qadın alt p altarı rolunu oynayırdı. Bütün ustalar parçanı bədənə mümkün qədər xoş və yumşaq etməyə çalışdılar, buna görə də onu heç bir şeylə bəzəmədilər. Üst tunik p altarına gəldikdə, artıq fantaziya üçün yer var idi, amma çox deyil. Üst tunika trapezoidal formada idi və bəzəklər arasında yaxalıqda, ətəyində və qollarında tikmələri qeyd etmək olar.
O dövrdə "gödəkçə" və "yubka" kimi anlayışlar yox idi. Kəmərlər beli vurğulamaq üçün istifadə olunurdu. Kəmərin görünüşü qadının sinfindən asılı idi, sadə kəndli qadınlar beli dəri zolaqlarla və ya hörülmüş kordonlarla dartırdılar, daha zəngin xanımlar kəmərləri qızıl və ya gümüş lövhələrlə bəzəyir, mina və ya məharətlə oyma ilə örtürdülər, inklyasiya etmək mümkün idi. yarı qiymətli daşlarla.
Son Orta əsrlər
Son orta əsrlər XIII əsrdən 15-ci əsrə qədər davam etdi, bu dövr çoxsaylı səlib yürüşləri və qonşu Şərq ölkələri ilə ticarətin ümumi inkişafı ilə yadda qaldı. Məhz bu amillərə görə bazarlar və mağazalar öz çeşidlərini ipək və muslin kimi qiymətləri çox baha olan parlaq parçalarla doldurdular. Təbii ki, müasirlə müqayisədərənglər, rəng sxemi az idi, lakin o zaman aristokratiyanın həyatına əsl müxtəlif rənglər daxil oldu: albalı, qırmızı, mavi, parlaq yaşıl, sarı və bir çox başqaları.
Bu dövr qadın p altarlarının təkcə parça tərəfdən deyil, həm də kəsik tərəfdən inkişafı ilə özünü büruzə verdi. Bir korset və yubka bölmələri var idi və p altarın zənginliyi yalnız trim və ya kəmərlə deyil, həm də bahalı parça miqdarı ilə qiymətləndirilə bilərdi. Bundan əlavə, o dövrün əksər Avropa ölkələrində qadının sosial statusu həm də ətəkdəki bükülmələrin sayı ilə müəyyən edilirdi - nə qədər çox olsa, bir o qədər yüksəkdir.
Renessans dövrü
Avropada bu dövr (XV - XVII əsrlər) dəbin qədim dövrlərin ideallarına - insan bədəninin harmoniyasına və onun gözəlliyinə qayıdışı ilə əlamətdar oldu. Bu dövrdə qadın p altarları geniş çiyinlər, kiçik döşlər, ağ dəri və nazik beli göstərməli idi. Məhz bu dövrdə korsetin aydın şəkildə bölünməsi başladı, o, mütləq sıx bağlanmalı və oval boyun xəttinə və uzun yubkaya sahib olmalı idi.
Dəyişikliklər qollara da təsir etdi. Onlar elə hazırlanmışdı ki, alt ağ p altarın hissələri qoltuq dəliyindən və dirsəklərdə görünsün. Əvvəlcə kəsiklər şaquli və ya oval, romb şəklində hazırlanırdı, lakin sonradan dərzilər daha bədii seçimlər hazırlamağı bacardılar. Məsələn, 15-ci əsrin sonlarında qolların özləri korseyə yapışdırılmırdı və yalnız nazik parça zolaqlarında və ya lentlərdə saxlanılırdı.
16-cı əsrin ortalarında İspaniya trend təyin edən və vizyon sahibi olduqadın xalatları Yeni Dünyadan gələn qızılın təzyiqi altında dəyişir. Antik dövrün ideallarına ən az sadiq olan bu ölkə idi, buna görə də Avropada moda köklü şəkildə dəyişməyə başladı. Yeni bir tendensiyanın təsiri altında p altarların silueti qadınlıq və elastikliyi itirir, braces və korsetlər əlavə olunur, buna görə də p altarların özləri daha sərt olur. Geyimlər nə qədər absurd idi və əsrin sonuna qədər onları p altar adlandırmaq olmazdı, daha çox p altar deyil, portativ zərgərlik qutusu, vitrin kimi görünürdü. Bundan əlavə, korsajlar o qədər sıx və sərt oldu ki, onlar ordunun kürəyi ilə güc baxımından rəqabət edə bildilər.
Əsrin sonları dəbdə çoxdan gözlənilən dəyişiklikləri gətirdi, p altarların siluetləri yenidən dəyişdi, İntibah idealları geri qayıtdı. Bu dəfə qadın modası üçün dönüş nöqtəsi olur, daha çoxşaxəli və mürəkkəb olur. Avropa sakinləri arasında həm din, həm də sinif və irq fərqini əks etdirməyə başladı. Üstəlik, ölkələr arasında gərginlik artır, çoxsaylı müharibələr və vətəndaş qarşıdurmaları nəticəsində ziddiyyətlər güclənir.
Barokko
Məhz bu zaman 150 il ərzində Avropa ölkələrində dominantlıq edən məşhur barokko üslubu yarandı. İtalyan dilindən tərcümədə adı "artsy", "qəribə" kimi tərcümə etmək olar. Bu üslubda p altarların görünüşünə gəlincə, qadın siluetinin yumşalması və çoxsaylı draperies səbəbiylə kəsmənin çətinləşməsi var. Yüngül və pastel çalarlar parlaq və şirəli rənglərlə əvəz edilərək, cəmiyyətdəki mövqenin yeni göstəricisinə çevrilir. Açıq rənglərqadın incəlik, saflıq və saflıq simvolu, eləcə də naxışçılıq rolunu oynayır.
Barokko üslubunun hakimiyyəti dövründə qollar və ətəklər hər il daha həcmli olur, korsetlər isə beli daha çox vurğulayır. Zamanla, daha çox fırfırlar və fırfırlar əlavə olunur, lakin bel həmişə nazik və zərifdir. Kəndlilərdən yüksək sinif mövqeyi olan bütün qadınlar korsetlərə sürükləndi.
Rokoko
Bu üslubun çiçəklənmə dövrü Fransa kralı XV Lüdovikin taxta çıxdığı vaxta təsadüf edir. Stil ən dəbdəbəli və zərifliyə bərabərdir, insanın yüksək mədəniyyətinin təcəssümü və onun həyat ləzzətləri istəyidir. Məhz bu zaman tikiş və modelləşdirmənin çiçəklənmə dövrü düşdü, o vaxtdan bəri sənətlə eyniləşdirildi.
Avropanın ən yüksək aristokratik dairələrinin həyatına Lion manufakturalarında istehsal olunan ipəklər daxildir. Bu materialın fərqli bir xüsusiyyəti ekstravaqant rənglər idi. Lion ipəyindən hazırlanmış qadınların tarixi p altarları çoxlu sayda fırfırlar, fırfırlar, lentlər, krujeva və çiçəklərlə bəzədilib. Qiymətli və yarı qiymətli materiallardan hazırlanmış dekorasiya da rəğbətlə qarşılanıb. Kral sevimlisi Markiz de Pompadur bu dövrün stil ikonasına çevrildi, maraqlısı odur ki, o, kifayət qədər uzun müddət Fransa kralının taxtında qaldı.
Əsaslara qayıt
Fransız İnqilabı təkcə sosial sistemdə deyil, həm də Avropada dəbdə dəyişiklik gətirdi. Başqaqədim ideallara qayıt. Qadın p altarının bir çox xüsusiyyətləri arasında önə çıxdı: qaldırılmış bel, alt yubka və korset olmaması. Bunlar tarixi imperiya p altarlarıdır. Bu qısa müddət ərzində incə bel dəbdən çıxdı və bu, dünyəvi modasevərlərin rahatlamasına imkan verdi.
Romantik stil
Bu üslubun gəlişi XIX əsrin 20-ci illərinə təsadüf edir və yenə də nazik bel qadın gözəlliyinin etalonuna çevrilir. Yeni üslubun ətəkləri qısaldıldı və genişləndi, onlar öz formalarında bir zəngə bənzəməyə başladılar, lakin uzunluğu qısaldıldı - ayaq biləyi qədər. Bu üslubun tipik qolu çiynində genişlənən və biləkdə tam oturan quzu ayağıdır.
Böyük döşlər və onların vurğulanması tarixi xalatların romantik üslubunun xüsusiyyətlərində mühüm rol oynayıb. Dərin dekoltelər dəbdə idi, ancaq dekolte yalnız axşam saatlarında göstərilə bilərdi, gündüzlər qadınlardan sinəni örtən papaq və şal geyinmələri tələb olunurdu.
Məhz bu üslubun hakimiyyəti dövründə ilk tikiş emalatxanaları yarandı ki, bu da p altarların əlçatanlığını və moda meyllərinin dəyişmə sürətini əhəmiyyətli dərəcədə artırır. Bu dövrdə tarixi p altarların naxışları üzərində tikişlər başlayır. Məsələn, artıq 50-ci illərdə ətəklər qadın p altarının konusvari siluetini vurğulamaq üçün nəzərdə tutulmuş üfüqi qıvrımlar, ruffles və parçadan hazırlanmış digər dekorativ elementlərlə bəzədilməyə başladı. Ancaq 60-cı illərin sonu krinolinlərin azalmasının başlanğıcı idi, zaman keçdikcə onlar ümumiyyətlə səs-küy ilə əvəz olundu - rəqəmi vermək üçün hazırlanmış aşağı arxa yastiqciqlarifadəlilik. Qadınların tarixi p altarının bu detalı XIX əsrin 80-ci illərinə qədər dəbdə qaldı.
Belle Epoque
19-cu əsrin sonu ilə 1914-cü ildə Birinci Dünya Müharibəsinin başlanğıcı arasındakı dövr belə adlanır. Niyə? Məhz o zaman bədənin bütün qadın əyrilərini tam vurğulayan modellər modaya gəldi. P altarlar uzun və demək olar ki, dar idi, kişilərin heyran qalacağı bir şey var idi. Lakin uzun sürmədi.
Artıq keçən əsrin 20-ci illərində p altarın gödəkçəsi elə bir hala gəldi ki, hətta ən əyri bədənli qızı da düz edəcək. Dəyişikliklər bel xəttinə də təsir etdi, o, demək olar ki, ombalara düşdü və bununla da silueti heç də qadına xas deyildi. Bu dövr moda dünyasında başqa bir hadisə ilə əlamətdardır - Coco Chanel tərəfindən kiçik qara p altarın yaradılması.
Əlavə dəyişikliklər
Qadınların geyim modellərinə ən zərərli təsir İkinci Dünya Müharibəsi idi. Məktəb skamyasından çıxan kimi qızlar formalarını geyindilər və sonra uzun illər intuitiv olaraq oxşar bir şey axtarırdılar. Sənaye yalnız XX əsrin 50-ci illərində bərpa olundu - parlaq rənglər və şişkin ətəklər yenidən modaya çevrildi. Amma 60-cı illər təkcə qadınları deyil, kişiləri də sevindirdi və sonra budların ortasına qədər mini modelin qadın qarderobuna girdilər.
70-lər - kimya sənayesinin çiçəklənmə dövrü, yəni qadın qarderobunun yalnız yeni, daha parlaq çalarlarla rənglənməsi deyil. Diskoteka üslubunda p altarlar və parlaq materiallar dəbdə idi. Bu, uzun sürmədi, onilliyin sonuna qədər. Artıq 80-ci illərdə moda müasir insana daha tanış bir görünüş qazandırdı. Vahid üslub yoxdurqadınlar istədikləri kimi geyinməkdə sərbəst idilər. Bu cür tendensiyalar bu günə qədər davam edir, məşhur modelyerlər hələ də vaxtaşırı keçmiş əsrlərin ənənəvi geyimlərinə qayıdırlar.
İndi müasir cəmiyyətdə tematik partiyalar çox populyardır, onlar üçün tarixi p altarlar icarəyə götürə bilərsiniz. Teatr tamaşaları, tarixi səhnələr və daha çox şey keçmiş əsrlərin modası haqqında bilik tələb edir.
